♪ 好きだったのよあなた　胸の奥でずっと
　   もうすぐわたしきっと　あなたを振り向かせる

前項の『けんかをやめて』と同じく学生時代に流行った曲、ユーミンの作詞である。
当時歌っていたのは石川ひとみ。
元々は三木聖子の歌唱によりそこそこ売れた曲を石川ひとみがカバーしたところ大ヒット、昨年、徳永英明もカバーして再び話題になった。

「別の人がくれたラブレターを見せるとか、偶然を装い帰り道で待つとか、やな女！」
「だよなあ、そこまで回りくどい奴っておるか？」
と、この曲にやたら怒る友人がいた。
一人は生真面目な女子、もう一人はあっけらかんな性格の男子。
二人がぶつぶつ言うその手管は確かに笑える。
が、心理自体にさほどの抵抗はないなあ、と秘かに思った。

・・・・・私の好きな人とデートなんかしちゃってムッシュメラメラファイヤーにさせたあの子、
結局は振られたそうね、けど、私はその辺の女の子みたいに安っぽく媚びないわよ、
好きな人の方から自主的に好きだと言わせなくちゃ何も意味がないじゃない・・・・・
一、二番を繋げて意をまとめると、こんなところか。

いやはやお高いお高い。
だが、『けんかをやめて』が身勝手なお嬢心を飾らず語る曲ならば、この『まちぶせ』は、
青臭く完全を求める高慢なお嬢心を飾らず語る曲で、今なぞってみても不潔感はない。
何かってーと悲哀の涙に暮れちゃう自己憐憫女よりよっぽど清々しいってもんだ。


ついでながら。
この曲に怒っていた二人は卒業後何年かして結婚。
それはそれでまた微笑ましい出来事であった。

ドラマでは、人と人が物凄く顔を近付けて向き合い、やりとりする場面がよく出てくる。
今朝の『ちりとてちん』でも、草々と小草若、草原と四草がそれぞれえらく接近し、
気持ちをぶつけ合っていた。

そういった場面を見る度、私はシチュエーションに関係なくひやひやする。
「うわっ、そんなに顔くっつけてきまり悪くない？」
｢口臭は気にならんのか？｣
と、つい余計な心配をしてしまうのだ。

通常、他人と30センチ以上顔を近付けて話すことなどまずないのではあるまいか。
実際、毛穴がわかるような距離でまじまじ他人の顔を見る・見られるのは度胸が要るし、
いくら神経質に歯を磨いていてもお口のニオイは大丈夫かと不安になる。
本来は人物の感情にリアリティーを持たせ、強く訴えかけるための演技なのだろうが、
茶の間で一人素の現実感を混ぜ込み、狼狽するのであった。

最も危険な人物は、織田裕二。
彼はどのドラマでも必要以上に顔を大接近させるので、どうも落ち着けない。
『振り返れば奴がいる』など、接近どころか接吻と見紛うような場面が頻繁に出てきた。
司馬と石川の厄介にこんぐらがった愛を際立たせる変な効果はもたらしていたが。

『風林火山』が終わってしまった。 

どんより冬ざれてきた西方の山並を無理矢理心象風景っぽく捩じ込んでみる。
寂しいぜ。
一年間ありがとう。


ところで。
『風林火山』は主題曲からしてダイナミック。
「何ぼやぼやしとんねん、俺について来んかい！」
てな感じでいきなり胸座を掴まれてしまった。

大河においては音楽も愉しみのひとつ。
十年ほど前、レンタルショップで大河の主題曲集を見つけ、借りた。
そのときダビングしたテープ(！)は今でも大事にしているが、良いと感じる曲ってのは、
やはり当該ドラマも記憶の中からすぐさま名場面を取り出せる位惚れた作品ばかり。
『独眼竜政宗』・『太平記』などは、いつ聴いてもゾクゾクする。
殊に、前者の放映当時はまだ独り身、可惜華やぐ日曜を、
「八時までに帰宅せねばっ！」
と思いつつ過ごした自分の色気の無さとも相俟って、さらに愛着の度が深まる。

代々の曲の中でも特に好きなのは、『風と雲と虹と』と『武田信玄』だ。
実のところ、これらをもう一度聴きたくてその主題曲集を借りたのだが、
いずれも山本直純の作品であることを知り、ちょっとビックリ。

故・山本直純といえば、大昔、チョコレートのCMで自ら
「大きいことはいいことだー」
などと指揮し謳っていたように、やたら目立つ派手な鬚オヤジという印象ばかりが強く、
子どもだった私にとって親しみ易い存在である分、些かの軽さも感じた。
だが、気づかぬまま氏の音楽に強く心を揺り動かされていたのである。
遅まきながら深々と頭を垂れた次第。


今は、好みだった、一年間馴染んだ、という思いでなぞる『風林火山』の主題曲だが、
時が過ぎればワンフレーズ聴いただけでじわりとくるようになるのかもしれない。
粗雑に剥がしてきた毎月のカレンダーが副旋律の奥でひらひらと蘇る、そんな心地で。

やっぱり泣けたぜ、師匠復活の『ちりとてちん』。
万人が予想した通りの展開だったと思うのに、素直にじーんと来てしまった。

このドラマは、一寸いじましかったり時につまらんことを考えたりする当たり前の人々が、
めいめいの当たり前さでもって動いており、一見ドタバタした調子で進んでいくんだが、
何でだろ、みなそのしょうもなさの中にこそ空事ではない情味を隠し持っているようで、
観ているこっちが勝手に登場人物の一人ひとりを大事にしたくなっちゃうんだよねえ。
で、隅々まで観ていると、一人ひとりが画面の奥で抜からず丁寧な技を光らせている。

それにしても、たった15分の番組だってのに毎日その話をしたくなる朝ドラは初めてだ。

おとんもぼうずも出払った家の中に響く
「わははー　ううう…　ぐずぐずびー　もっかいわははー」
てな声、音(ハナかむあれね↑)。

『ちりとてちん』の、カンドーみたいなもん笑いにくるんでまえ、な世界が大好きだ。
仰々しい陶酔に対する照れが仄見え、むしろ登場人物の体温・情感が自然に伝わる。
実際、日々の暮らしの中でやたら心を揺り動かしていたらたまったもんじゃないわな、
普通の人は事ある毎に伴宙太と抱き合って滂沱の涙を流すわけにもいかんし。
とにかく、草々の
「底抜けに、おかえり」
は、何とも心憎い台詞でありました。


ネットの掲示板等を見ていると
「はい、素晴らしい話題を提供してあげたわよ」
「ほら、感動しちゃうでしょ」
「さあ、この意見に感心してちょうだい」
てな具合に変な方向へ力の入った文章と出くわすことが間々ある。
考えを述べることよりも自身への賛同を求めることの方に重点を置いており、
おのれの正しさに絶対の自信を持っているという姿勢以外は何も読み取れない。
で、そういう人は大抵レスを強要する。
高尚な考えのない私は、他人の都合に沿って盛り上がりたかねーよ、とだけ思う。

見終わった後、しばしぼんやりしてしまった。
千葉板垣、竜甘利、いずれも脳裏に焼きつく熱演である。

千葉真一ほど馬上の武者姿が威風堂々と映える役者もそうはいまい。
一歩間違えば大仰に堕す台詞まわしさえ却ってその意を重厚に響かせる。
右手に刀・左手に槍の二刀流は今回も出たものの、流石にニヤリとはできなかった。
また、今作における甘利の人となりを見るに、かなりの難役だったと思うのだが、
国を思うがゆえに抱え続ける重臣の猜疑と緊張感を竜雷太は見事に表現していた。
板垣信方の最期は主晴信が甲斐の国を治めていく上での理念を刻すものであり、
甘利虎泰の最期は甲斐の国から主晴信へと課される理念を刻すものであった、
陳腐なまとめながら私はそう感じる。

『風林火山』は、どこか劇画を思わせる芝居の大きさも魅力のひとつで、
前出の千葉板垣のみならず、内野勘助、亀治郎晴信からして、表情にも台詞にも、
デフォルメを意識したシーンが随所に見られる。
亀治郎の所作はそれこそ見得を思わせ、時に隈を取っているかのような錯覚に陥る。

このように曲者揃いの濃いメンツの中、知らぬ間に瞼に残像を浮かばせてしまうという、
不思議な存在感を示しているのが、河原村伝兵衛役の有薗芳記である。
実は今回最も胸を打たれたのも、板垣と元は百姓・伝助だった伝兵衛との主従の絆。
「伝兵衛、そちは見事な侍じゃ」